诗之韵 禅之境
                                                           ——王红方书法印象

       应该说，当今书坛人才辈出，河南的王宏方(又称王红方)便是其中之一。近年来，他在中书协举办的多项大赛上屡获殊荣，已经引起书界的广泛关注。
      王宏方书法可谓篆、隶、楷、行无所不佳，更以楷、隶夺人眼球。10天前，宏方寄来几幅作品，请我“正腕”。受宠若惊之后，躲进书斋认真品读。良久而不舍离去。作品中散发出的诗之韵，禅之境，萦绕于怀，直入我心。真可谓“妙处难与君说”。
      宏方的小楷根基很深，始学颜真卿，继学王宠，再学文征明，后学钟繇、二王及魏碑。所以，他的小楷法度森严，气息平和，态势灵动，情趣鲜活。最难能可贵的是宏方“师古而不泥古”。他深谙张怀瓘“法本无法，贵乎会通”之理，所以，每写小楷均把书之外，心之内的诗韵、禅境注入笔端，由此使作品线条的长短、粗细，用笔的轻重、缓急，墨色的浓淡、干湿都赋予了生命的节拍，有意无意间使作品有了笔断意连，形离势贯的自然气息。由此使得字字得势，字字有态，字字含韵，字字入禅。弘一法师曰：“笔不设计，无矫饰，真我立于字外，含蓄自然中见性情。”宏方正是如此。
     宏方的隶书也十分耐品。他先攻《乙瑛》、《曹全》，后攻《礼器》，并重点在《礼器》上下足功夫。如此，他的隶书既有《乙瑛》的古朴，又有《曹全》的典雅，更有《礼器》的精妙。古人这样评述《礼器》：“字有精妙，若得神助。寓奇险与平正，寓疏秀于严密。”清王澍在《虚斋题跋》中说：“此碑最为奇绝，瘦劲如铁，变化如龙；一字一奇，不可端倪。”宏方深得其奥。所以，他在隶书的创作中，其行笔做到了多变而微妙，精致而灵性的把握与控制。由此，使其线条沉着、饱满、圆润、结实，赋予书法作品神奇、隽永，摄人心魄的艺术魅力。静观宏方的隶书，仿佛在夕阳西下时听渔舟唱晚，给人以宁静淡远之感。又如手捧香茗，韵味悠长，令人遐想……
    至此，我突然想到某篇文章中的一句话：“用心灵深处的言语与古人对话，用微妙的笔触感悟艺术的真谛，用沉静的心态体会书法境界的浑穆与空灵。”这话送给宏方实在是恰如其分。
宏方的作品之所以能先入目后入心，并将人带入心平气和、悠然自得的精神境地，就是因为他的 作品在禅境般的祥和安静中，总是能渗透出文化的气息，让书法回归生命的本真状态。为此，我大胆断定宏方乃胸有诗书之辈，乃佛在心中之人。通话中，我之判断得以验证。宏方虽然年纪尚轻，但禅心如镜。所以，每每创作书法作品，几乎都是进入一种恬静自然，消散圆融，不食人间烟火的老僧入定的超然妙境。他饱读诗书，并常常吟诗抒怀。他的《禅悟》：“我欲去九天，却道不征眠。洗尽人间色，脱心为终禅。”道出了他的禅境佛心。他的《寄语书法》：“一朝赋秋浦，歌之人间道。望之待花开，醉之成双傲。”一抒胸臆，将自己对书法的热爱，表现得淋漓尽致。
    苏东坡说：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”说明读书对书法是多么重要。有人向国学大师文怀沙请教如何提高书法技艺。文怀沙告诉他三个字：“背唐诗”。是的，一幅好的书法作品必须要有文学的联想，诗词的意境，否则，即使基本功再扎实，技巧再娴熟，也无法进入书法的至高境界。
    宏方恰是“胸有诗书气自华”的文化人，而且还有一颗禅定之心。他定不会为世俗左右。也许现在的他正独坐书斋，细品清茗，闭目冥思，悄然无语；继而铺纸研磨，在风清闲、云淡定中又有了一幅幅蕴含着诗韵、禅境的书法作品悬于书斋。接下来，他也许会不时地以苛刻的目光审视着每一幅作品……
                                                                                                                                                                       李春雨