借古开今  功到出新
                                       ——读陈国鸿《三体千字文》书法集
                                牛亚洲 文

      书法家陈国鸿先生的又一本书法专辑《陈国鸿三体千字文》近日已由中国艺术出版社出版发行。此书用楷书、行书、草书三体写成，洋洋三千余字，在方格中逐字书写，可谓用心、费心，书写可谓已经做到极致。三体千字文点画精到，结构紧密，字法灵动，开合有致，给欣赏者较强的视觉冲击，我们从中可以领略其书法创作的审美基调——技法的尽善尽美。  
我向来倾向把书法艺术看作是依仗功底、学识和灵气的特殊事业。陈国鸿先生平时善于思考、临池不辍，多年的潜心积累，使之视野宽拓，博观约取，尤其对魏晋风度心有所仪。这对承接古代意趣，谋取不俗起点，成就其《三体千字文》均有特殊推进和助益。
      陈国鸿先生的书法透发着一份恬静而隽永的书卷气，耐读而养眼。观其《三体千字文》让人深感先生饱读经典，反思锐创和勤奋探索的精神，其《三体千字文》有令人刮目相看的崭新面貌。
观陈国鸿先生《三体千字文》中的楷书千字文部分，以碑体风格为主，在汉碑、魏碑、北魏石刻、上下过多年功夫，打下用笔顿挫沉郁、气格雄健稚拙的基础。因此，他的楷书千字文，笔清丽爽，用笔婉丽中不失峭拔，气格雄健中又不乏韵味。综观他的楷书千字文作品，并不是单纯以气胜，也不是单纯以韵胜，而是能做到气不掩韵，韵不害气，两方面达到了较为完善的结合之书风。
观陈国鸿先生《三体千字文》中的行书千字文部分，我认为，自唐宋以来，习者不绝，因个体审美、才力、学修的不同又决定了书家对传统法帖的提炼方法与质量的差异。如何能借古开今，自悟自化为己所用才是学书价值的判断标准。陈国鸿先生以魏晋、唐宋法帖为师，朝夕研读，笔耕不辍，倾心参悟，慢慢形成了自己的创作理念。他结合自己的性情特点，将帖学经典书法表现得精致入微，骨力洞达；而创作手段上多采用遒劲高迈，并以界格的形式增强作品整体的稳定性与装饰意味，追求作品气息的雅致与凝练。同时，在用笔上极尽变化，汲古出新，直入晋人。这在他行书千字文作品中表现淋漓尽致，达到了极好的视觉效果。
      观陈国鸿先生《三体千字文》中的草书千字文部分，我们看到其又致力于利用多年扎实的草书功底，参以《阁帖》、《书谱》、《自叙帖》之凝练笔法，吸收颠张、醉素之奇逸，整体方法上又追求王羲之优雅从容艺术效果，努力实现自己草书线条灵动飘逸的审美理想。陈国鸿先生的草书不是一时冲动使然，而是多年的锤炼结果，艺术直觉使他的作品在自然中形成这种风格特征。这种风格有时像雾中之花、涧底之岚，清晰又模糊、模糊又清晰。高水平的艺术家总能利用这些稍纵即逝的艺术灵感，写出超乎常人的作品来，陈国鸿的书法亦是如此。
陈国鸿先生对笔者说:“书法艺术表面上看是技术的，外向的，实质是精神的、内在的，作品中有相当的精神力量才能打动人心，才能隽永耐看。”这样看来，他是做足了功课的、有备而为之人。我很佩服他的这种审美理念和对艺术的执著追求，同时我也祝愿陈国鸿先生以此次《三体千字文》的出版为新的起点，再次进入心手双畅的艺术境界，取得更大的成绩，让我们拭目以待。