清劲隽逸 积健为雄

                                         ——品味陈国鸿的书法艺术

      陈国鸿1981年毕业于宁夏大学美术系。上大学时，随着人生观的形成，加深了他对书法艺术的爱好与理解。汉之拙朴，晋之逸韵，唐之法度，宋之意趣，明清之磅礴，无不令他心往神驰，激起了他对书法的极大热情。此时，已具备了楷书基本功的他，决定沉下心来，主攻行草。面对浩如烟海的历代名家碑帖，他根据自己的气质、个性、爱好与对书法的理解能力进行了有重点、有目的地选择。他取法乎上，寻根溯源，重点对二王书风进行猎取，重视对二王书法雅逸潇散、简远平和的风格特征和文人气息深入地研究揣摩。在临创过程中，他不追求古人作品的形似，而是抓住根本，追求神韵，在意境神采上下功夫，并不断地在理性高度上得以升华，希翼达到“不似之似，似与不似”之境界。长期的临习和创作实践，他感悟到行草书以韵为主，势随韵生，贵在蕴藉自然，生熟相宜，注意行笔处留得住，收笔处有回顾，勿使笔势停留。这是他对前人所谓“行处皆留，留处皆行”用笔之法的深刻理解。
       陈国鸿的书法，个性鲜明，视觉冲击力极强，其行笔沉着遒劲，简洁爽落，起讫分明，笔笔送到，一丝不苟。观之点画丰腴，骨血俊宕，肌理停匀，端庄大方，使人感到有时重若沉云行雨，有时轻似蜻蜓掠水，妙趣横生，风情万种。他善于吸取碑帖之长，消化诸体法乳，力求使自己的作品在简静的线条、开阔的体态、散逸的章法中，蕴含凝练劲健，摇曳多姿的风采以及天真烂漫的情致。其书法线条的节律，线条递出而构成的形体，其组字成篇的风格，均有着深刻的理解与阐释。他注重布白效果，通过黑白的辩证关系，使作品朝宁静、明净的趋势延伸，构成了自己富有个性特色的艺术形式，亦使其心境与书境维妙地融为一体。
      近年来，陈国鸿对张旭、怀素、黄道周、吴昌硕等人的碑帖作品产生了浓厚的兴趣，视之如同珍馐醇醪，他浸淫其中，不断地品尝，咀嚼，消化，吸收，渐渐地将它们变成了自己的血肉、骨骼和躯体。有道是“日异其能，岁增其智”，经过寒暑不辍的苦练，终于练出了柔里含刚，动中寓静，清劲隽逸，秀润内敛的书风。
      书法家的书作，是其情感的倾诉、心情的抒发、怀抱的展示。《兰亭序》可见王右军之飘逸，《祭侄稿》可睹颜鲁公之悲愤，自古至今的书法作品，无不凭借笔墨，共同聚集着对中国文化的陈述，对民族精神的彰显。陈国鸿的笔墨亦然。他用自己清雅妍丽、矫健潇洒、跌宕有致、悠游不迫的笔墨线条抒发着内心的情愫，抒发着对真善美的追求。
       陈国鸿娴熟的笔墨技巧及清雅的书风，使他在时下一些所谓的“逸笔草草”的氛围中凸现出来，博得书界同仁的一致赞誉。其作品先后入选“第四届全国书坛新人新作展”、“第七届全国书法艺术展”、“第二届全国行草书大展”，两度被自治区授予“宁夏优秀书法家”称号，2002年获宁夏美术、书法创作最高奖“吉泰艺术家创作成就奖”。现为中国书法家协会会员，宁夏青年书协副主席、银川书画院特聘画师、银川晚报美术编辑。
      陈国鸿有言：“书法不可草率而为之，一定要用心，用情，甚至用气。”如他所言，只有这样，挥毫之时，才能如茧抽丝，如柳吐絮，春秋不言，而囊括风雨，海天无声，而怀抱波涛。
     书如其人，其人儒雅，其书自得风雅之致。陈国鸿性情温和，为人谦逊，于名利亦能随遇而安。司空表圣云：“落花无言，人淡如菊。”此可作陈国鸿的真实写照。
      如果以艺术个性为切入点，解读与品味陈国鸿的书法艺术，我想，对欲在书法上成就一番事业的人应该是有所启示的。 （张永明）

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